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#1【爱乐人生 】   梵志登指挥纽约爱乐乐团演奏马勒第五交响曲             Go Back
九月二十三日这个周末,纽约爱乐乐团的新演出季节开幕。音乐会由将于明年上任的新的音乐指导梵志等(Jaap van Zweden)指挥演出了马勒的第五交响曲和格拉斯的一部新作品(为两部钢琴而作的钢琴协奏曲)。



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自得其乐
        

#2  梵志登指挥纽约爱乐乐团演奏马勒第五交响曲             Go Back
音乐会第一个节目是美国当代作曲家菲利普 格拉斯的新作,为两部钢琴而作的协奏曲。担任钢琴独奏的是著名的姐妹钢琴家拉贝克姐妹(Katia & Marielle Labèque)。这部作品是应洛杉矶爱乐乐团,巴黎管弦乐团等几个乐团委约,在2015年为这对姐妹而作。作品已经在欧美其它城市演出过,但这次音乐会是在纽约首演。

格拉斯是20世纪出现的极简主义代表人物,有不少广为演出的作品。我因为对现代音乐没有多少共鸣,所以对他的作品都不熟悉。这次能在音乐会上听到他的一部新作,还是饶有兴趣。格拉斯创作了许多不同乐器和乐器组合的协奏曲。这部作品是三乐章结构,演奏时间近30分钟。正如他曾经说过他的作品在结构上有主题重复的特征,而在这部作品中,确实能感觉到其简单主题的多次反复。我的主要兴趣是在听这对著名的姐妹的演奏,很显然,乐队在梵志登指挥下和这对姐妹的配合也天衣无缝。姐妹俩都是六十多了,但舞台形象还是非常有青春活力。


网上的照片。


Last modified on 10/10/17 20:53
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#3【爱乐人生 】   梵志登指挥纽约爱乐乐团演奏马勒第五交响曲             Go Back
“山重水复,柳暗花明”的人生画卷

九月二十三日这个周末,纽约爱乐乐团的新演出季节开幕。音乐会由将于明年上任的新的音乐指导梵志登(Jaap van Zweden)指挥演出了马勒的第五交响曲和美国当代作曲家菲利普·格拉斯的一部新作品(为两部钢琴而作的钢琴协奏曲)。

马勒第五交响曲是我最早熟悉的马勒作品之一,不同的录音收集了不少,也听过不少,但现场音乐会听这部作品,这还是第一次。这场音乐会可以说是有点颠覆了我在录音中对这部作品形成的总体感受。过去几年中只听过几次纽约爱乐的音乐会,对这个指挥家也没有很多的了解(除了去年在芝加哥听过他一场音乐会,好象没有听过他的录音),所以对音乐会的演出的效果没有很高的预期。从开始到结束,这部作品时而小号独奏或六支圆号齐奏或合奏,或是三支长号齐奏产生的明亮的声场,时而与木管乐器的独奏重奏混合,时而又交织在激昂或者轻柔的弦乐中,让我产生断断续续,跌跌碰碰的感觉。但当最后高潮结束全曲,掌声想起的时候,我突然意识到,这就是马勒这部作品所展示的那种“山重水复,柳暗花明”的人生意境,过去在录音中从来没有这样真真切切地感受过。

马勒升C小调第五交响曲以小号独奏的号角开始,号角的音型也让人想起贝多芬C小调第五交响曲开始著名的“命运敲门”声。当然,贝多芬第五交响曲各个乐章主题性格鲜明,结构紧凑,乐章内部和几个乐章之间音乐发展逻辑清晰,全曲一气呵成。而马勒这部作品,似乎以松散但是庞大的结构,通过渲染不同情绪和营造多种不同的意境,展示了一幅慢慢人生路上命途多舛多样的画卷。

马勒第五交响曲有五个乐章,但是马勒将它们从逻辑上分成三大部分。第一第二乐章构成第一部分,第三乐章为第二部分,最后两个乐章组成第三部分。第一部分两个乐章基本上是一个整体,我能感觉到一种勃拉姆斯式的沉闷和贝多芬中期作品中的那种的搏斗,时常有让人撕心裂肺的感觉。这部分音乐元素和性格复杂多变,马勒在总谱上有些地方明确标记演奏要“尽可能激情和狂野,激越”。毫无疑问,梵志登充满激情,虽然他似乎并没有伯恩斯坦或巴伦波依姆那样能得心应手充分调动乐团的情绪,但是这部分的演奏中,也很贴切地将马勒作品的音乐的力量表现出来。

第二部分是诙谐曲的第三乐章,六支圆号齐奏出的引子为乐章奠定了明亮和轻松的气氛,仿佛在第一部分漫长的沉闷和冲突之后,让人产生一种苦尽甘来的感觉。纽约爱乐乐团的铜管乐器尤其是首席小号,木管乐器的演奏非常完美。第一乐章几次出现的小号独奏通透明亮又柔和甜美。

第三部分的两个乐章的音乐性格形成对比。先是第四乐章梦幻般的《小柔板》,让在前面三个乐章中都很突出的铜管乐器和木管乐器休息,以整个弦乐组和竖琴演奏,营造出了情愫缭绕,情思绵绵的意境。这个乐章可能是马勒音乐中最为流行最为人知的片段,尤其在七十年代拍摄的电影《魂断威尼斯》中作为背景音乐而更为人所知。电影是意大利导演卢奇诺·维斯康蒂根据诺贝尔文学奖得主,二十世纪德国最伟大的文学家之一托玛斯·曼的同名小说改编。有说法小说以马勒为原型。除了原作中主人公是作曲家和电影使用了马勒的这个乐章和第三交响曲片段,似乎并无说服力。小说和电影表现的是主人公的同性恋意念,而这个乐章普遍认为是马勒写给爱妻艾尔玛的情书。纽约爱乐的弦乐组在这个乐章的表现尤其出色,音色温暖柔和。首席竖琴师南希·阿伦的琴声与弦乐器交织,如月色下平静的湖面上微风吹起的阵阵涟漪,清晰回荡,仿佛在拨动人的心弦。

第四乐章末尾平静结束后,直接进入回旋曲结构的终曲乐章。开始的主题以圆号奏出,各种木管乐器回应对答,是欢快的舞曲风格。这个乐章的总体气氛很喜庆,从头到尾积极乐观,能量饱满。在这个快板乐章,乐队的层次感和整体感都强。可以想见,虽然梵志登要到下个演出年度才正式走马上任,过去好象从来没有指挥过纽约爱乐乐团(刚离任的音乐指导阿伦·吉伯特说从来没有听过他的指挥),但因为指挥和乐团对作品的熟悉和了解都相当充分,所以他们的初次合作即获得很好的效果。这大概也显示了指挥家的智慧,知道选择啥样的作品作为处女秀能保障演出的成功。

梵志登曾经和伦敦爱乐乐团录制过这部作品,而纽约爱乐也有伟大的马勒音乐演奏传统,不仅马勒曾经在一百余年前任乐团的音乐指导几年,而且上世纪多位乐团的掌门人都是马勒音乐的积极倡导者,尤其是伯恩斯坦在五六十年代的推动,让马勒“我的时代终将到来”的预言的实现起到了积极的作用。

而纽约的听众,则从来都是音乐厅马勒满。我本人在过去十多年中,也曾几次在林肯中心的音乐厅听纽约爱乐乐团在不同名家棒下演奏马勒交响曲,也在几个街口之外的卡耐基音乐厅听过其它世界名团演奏马勒交响曲。明年五月,纽约这两个音乐殿堂里还有一系列马勒音乐会等着爱乐者们。


Last modified on 10/13/17 19:02
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