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#17  Re: 西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius             Go Back
记得刚进入本世纪的时候,老牌古典音乐杂志《BBC音乐》曾经评出上世纪(就是20世纪)最伟大的100个演奏家,包括各类乐器。
排第一的是钢琴家里赫特,第二的是小提琴家大卫•奥伊斯特拉赫。上世纪的俄罗斯演奏家真是提高了演奏标准。技巧无比。估计现在崭露头角的中国演奏家象朗朗,王羽佳多半也是如此。
我也的确喜欢里赫特和大卫•奥伊斯特拉赫的演奏。几乎任何作品,他们的演奏不会让人失望。


thesunlover wrote: (3/13/2016 11:2)
听了10几个版本,感觉大卫•奥伊斯特拉赫绝对最佳,他人都有差距,包括海菲茨。

大卫•奥伊斯特拉赫应该可以名列有史以来的10佳小提琴家。




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自得其乐
        

#16  Re: 西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius             Go Back
听了10几个版本,感觉大卫•奥伊斯特拉赫绝对最佳,他人都有差距,包括海菲茨。

大卫•奥伊斯特拉赫应该可以名列有史以来的10佳小提琴家。



BBB wrote: (2/28/2016 21:17)
绝对是。我特别喜欢。
        

#15  Re: 西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius             Go Back
西贝柳斯:D大调第二交响曲,伯恩斯坦指挥维也纳爱乐乐团

这个演奏太动人了。伯恩斯坦真是催泪机。

Sibelius, Symphonie Nr 2 D Dur op 43 Leonard Bernstein, Wiener Philharmoniker

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自得其乐
        

#14  Re: 西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius             Go Back
西贝柳斯:降E大调第五交响曲,伯恩斯坦指挥维也纳爱乐乐团

Sibelius, Symphonie Nr 5 Es Dur op 82 Leonard Bernstein, Wiener Philharmoniker

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自得其乐
        

#13  Re: 西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius             Go Back
西贝柳斯D大调第二交响曲
杨松斯指挥巴伐利亚广播交响乐团

Sibelius - Symphony No 2 in D major, Op 43 - Mariss Jansons

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自得其乐
        

#12  Re: 西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius             Go Back
绝对是。我特别喜欢。


thesunlover wrote: (2/27/2016 23:7)
西贝柳斯的小提琴协奏曲也是一部顶尖杰作。以后有时间谈谈版本鉴赏。

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自得其乐
        

#11  西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius             Go Back
西贝柳斯的小提琴协奏曲也是一部顶尖杰作。以后有时间谈谈版本鉴赏。
        

#10  西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius             Go Back
Sibelius : En Saga - Ashkenazy*



西贝柳斯《传奇》
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自得其乐
        

#9  西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius             Go Back
Sibelius : Karelia Suite (Full) - Philharmonia Orch. / Ashkenazy



西贝柳斯《卡雷利亚》组曲。明天去听附近一个乐团演奏。
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自得其乐
        

#8  西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius             Go Back


我很有兴趣地看了这段爱阳兄推荐的介绍芬兰风光的短片,里面那奇妙而绚丽的北极光场面让我惊叹。有人希望自己能够到北极圈附近亲眼目睹那种壮丽景观,对我来说,看看这别人拍摄的精彩画面就已经够了。

短片中有一个场景让我动容,那就是有一窝在树洞里孵化出来不久的野鸭,在翅膀还没有长到能够支持自身重力时,争先恐后地从那高高的树洞里往外“飞”了,结果一个一个都摔到了树枝、草丛或者岩石上。在来回弹跳了几下之后恢复了平衡,转过身来,踉踉跄跄地朝水边的鸭妈妈身边走去。按照雏鸭身体的尺寸和树洞离开地面的高度,如果把野鸭换成人,,那就相对于让一个刚刚出生的婴儿从3-4层楼高的窗口跳出去。如果真的发生那样的事情,结果我们都可以想象。当然,雏鸭和婴儿两者之间除了会飞和不会飞这一本质上的区别,他们之间还有“质量”的差异,所以我的比较不具有实际意义。但是这个比较却让我想到了其他一些现象和问题, 比如飞禽为什么不“恐高”?或者说,“恐高”究竟是物理因素还是心理因素这么一个问题。

医学研究表明,人主要靠视觉来控制自己的姿势和运动。先天没有腿的人,绑上钢片他也能够跑,可是盲人虽然有腿因为无法保持平衡则与速度运动无缘。当我们身处旷野,远处那“大漠孤烟、长河落日”的画面与人的视觉流场成直角,那是我们人类习惯的视野,就是远在天际也不会让人害怕。但从大厦顶端或者悬崖碣石往下看,尽管实际距离并没有水平状态下那么远,可是看到的跟平日习惯的视像大相径庭。因为脚底景象不再垂直,而是处于180度水平位置,这时大脑里的视觉信息紊乱,一旦大脑判断受到困扰人就会失去平衡。在那种情况下,大脑似乎感觉到了地心吸力,进而就有了身体随时随地会被吸进无垠之中的幻觉。

鸟的视觉感受和人类的一定不一样。因为有翅膀,所以它们可以翱翔在天空中,它们能够自由控制自己相对于地面的距离,它们也就习惯了从高处望下看,这样,高度在鸟的视觉神经里就不会引起任何混乱以致产生“恐惧”的问题。翅膀和视觉都具有物理意义上的功能,它们保证了鸟自由飞翔,所以飞禽没有恐高的心理。

人的“恐高”是后天才形成和发展起来的,除了视觉感受造成错乱这个原因之外,另外一方面是人已经知道离开地面越远,坠落的后果就越严重。因为内心已经预见到了那种危险性,这样,就算是离开悬崖还有几步之遥,但是人已经害怕了,这就完全是心理因素了。一个刚刚会爬的婴儿,他爬到床沿不会因为高度差而停止,还会继续。这是因为人类在婴儿时期视觉上的判断能力没有发展成熟,无法目测落差,另外婴儿对落差的危险性缺乏先知,这是心理的。也就是说,恐高所要求的心理因素在人类的遗传基因里没有,恐高是后天发展起来的一种心理因素。既然是心理因素,那么通过训练就能转化、克服或者消弭。

可以用来支持这个结论的是:最近有两个俄罗斯年轻人,趁春节施工工地看管漏洞,徒手爬上上海一个建筑工地的塔吊顶端。常人看着他们拍下的照片心理上都受不了,可是高度对他们没有任何消极作用。所以并不是所有人都“恐高”。另外,一些人因为职业关系,他们的恐高心理也确实是经过训练后克服了。比如,爬高时不要看自己的脚底下,设法忘了自己处于离开地面的状态,就不会恐惧了。

让我还是回到鸟的现象上去。飞禽的天性就是飞,它们自然就没有惧怕高度的心理,可是刚刚脱壳的雏鸟还不能飞,不会飞,促使雏鸟如此奋不顾身的是另外一种心理,一种生物意义上的依赖,同化和归属的心理。反过来,如果鸟类有一个宽敞舒适的窝里,它们不需要自己去寻觅食物,不需要去适应自然界的险恶和粗劣,这些幼雏们肯定不会跳出那个树洞。既然妈妈就在身边,它们哪里还有动力?既没有榜样,也没有需要,雏鸟就断然不会去冒摔死的风险。

这让我想到另外一个现象,遗传和家教。做父母的,不喜欢攀岩,跳伞,冲浪等等野外活动,我们很难在子女后面去推动他们去做。相反,喜欢看书,思考,做研究的家庭,孩子们相对也就比较安静。同样,父母给子女样样都安排得好好的,孩子自己的动力就会削弱,因为他们自小就养成了一种(依赖)习惯,他们以后就会缺乏一种能力。我们当然没有必要把孩子从“树洞”里推出去,那样他们会摔坏的,但是如果我们自己先到洞外,然后鼓励他们跳,在需要的时候去接济一把,说不定他们以后就“冲”出去了。

我第一次看见“鸟”跳出树洞这个现象,产生了这些不一定能够自圆其说的想法,是以为记。

3-17-2014
        

#6  Re: 西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius             Go Back
音乐其实首先对人产生的刺激是感官上的。(自吹一下)如我们这样对音乐敏感的人,对那些旋律流畅舒展的曲调,是不可能无动于衷的,无论它拉扯上的政治或道德的东西与我们的认知差多远。




和谈 wrote: (3/14/2014 21:22)
Indeed!

感谢爱阳兄介绍推荐。这确实是一首让人心潮澎湃的曲子,另外一首是斯美塔那的《伏尔塔瓦河》,也给过我同样的一种激情。

在我看来,这是一种有点奇怪的现象,(也许是受标题的启发或者暗示。)每个人心底都自然存在某一种感情,这种感情会被某一种旋律打动。在我看来那是非常非常纯净的感情,是对自己的祖国,自己的民族发自内心的感情。我还记得在接触西洋古典音乐之前,我曾经被《红旗颂》的旋律也打动过。遗憾的是,当自己意识到,那个和我有血缘的民族、祖国被违背人类道德理念的政党劫持之后,不仅仅那种感情消失掉了,反而越发憎恨那个权力集团的凶狠和暴戾了。是的,从纯粹感情因素上,我们应该把那二者区分开来,可是那就需要借助于理智的力量,而一旦理智介入了进来,那种“心潮澎湃”就打来折扣。

这些年,我无意中被德国,法国,台湾的国歌深深打动(过)了,我有过一个计划,把油管上能够找到的各个国家的国歌全部听一遍,做一点比较和分析。因为那种被打动的感觉,它促使我一直都在努力回忆,过去听中国国歌时是什么反应。我知道虽然我自小到大听了无数次中国国歌,可是我从来没有任何一点点和听上述几个国家国歌相同的感觉,为什么?在少不更事时,我没有抵触过任何政治说教啊,我也曾经是一张白纸,我也纯净得像蒸馏水一样过啊?

我想到的是,让人振奋的旋律首先是有一种(震撼的)力量,那么那种力量来自于哪里?我想应该是感情,是发自内心的真诚感情。因为旋律只是载体,旋律只有承载人类一般的,相同的感情,才能让后人、听众感受到。任何其他因素对作曲家的影响,首先会导致载体变样,其次无法传递那种特殊的感情,所以我们后人就不会从某种旋律中产生感觉,这大概是区别?

我一直没有留心过西贝柳斯,只知道这首《芬兰颂》,它确实非常打动我,谢谢。









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自得其乐
        

#5  Re: 西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius             Go Back

thesunlover wrote: (3/13/2014 22:8)
一部每次聆听都让人心潮澎湃的杰作!



西贝柳斯的交响音乐作品算得上古典音乐宝库中的珍品,我一直很喜欢,尤其是七部交响曲。其中第二第五最脍炙人口,不过三四六七都是越听越喜欢听的作品。

《芬兰颂》可能是最为人知的古典交响音乐作品之一。我印象很深的一个好莱坞电影镜头,布鲁斯威利的《Die Hard》的结尾,一个人跟着飞机跑,伴奏音乐就是《芬兰颂》。显然是音乐让我对电影产生的印象。这部电影的故事场景已经完全忘记,但其结尾的场景因为引用这个激动人心的音乐而永久留在了记忆中。

《芬兰颂》的确每次听都让人“心潮澎湃”。这样感觉的序曲,还有一部,就是贝多芬的《爱格蒙特》。


西贝柳斯第五交响曲,伯恩斯坦指挥维也纳爱乐乐团演奏

Sibelius, Symphonie Nr 5 Es Dur op 82 Leonard Bernstein, Wiener Philharmoniker




西贝柳斯第二交响曲,伯恩斯坦指挥维也纳爱乐乐团演奏

Sibelius, Symphonie Nr 2 D Dur op 43 Leonard Bernstein, Wiener Philharmoniker



Last modified on 03/14/14 22:56
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自得其乐
        

#4  Re: 西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius             Go Back
Indeed!

感谢爱阳兄介绍推荐。这确实是一首让人心潮澎湃的曲子,另外一首是斯美塔那的《伏尔塔瓦河》,也给过我同样的一种激情。

在我看来,这是一种有点奇怪的现象,(也许是受标题的启发或者暗示。)每个人心底都自然存在某一种感情,这种感情会被某一种旋律打动。在我看来那是非常非常纯净的感情,是对自己的祖国,自己的民族发自内心的感情。我还记得在接触西洋古典音乐之前,我曾经被《红旗颂》的旋律也打动过。遗憾的是,当自己意识到,那个和我有血缘的民族、祖国被违背人类道德理念的政党劫持之后,不仅仅那种感情消失掉了,反而越发憎恨那个权力集团的凶狠和暴戾了。是的,从纯粹感情因素上,我们应该把那二者区分开来,可是那就需要借助于理智的力量,而一旦理智介入了进来,那种“心潮澎湃”就打来折扣。

这些年,我无意中被德国,法国,台湾的国歌深深打动(过)了,我有过一个计划,把油管上能够找到的各个国家的国歌全部听一遍,做一点比较和分析。因为那种被打动的感觉,它促使我一直都在努力回忆,过去听中国国歌时是什么反应。我知道虽然我自小到大听了无数次中国国歌,可是我从来没有任何一点点和听上述几个国家国歌相同的感觉,为什么?在少不更事时,我没有抵触过任何政治说教啊,我也曾经是一张白纸,我也纯净得像蒸馏水一样过啊?

我想到的是,让人振奋的旋律首先是有一种(震撼的)力量,那么那种力量来自于哪里?我想应该是感情,是发自内心的真诚感情。因为旋律只是载体,旋律只有承载人类一般的,相同的感情,才能让后人、听众感受到。任何其他因素对作曲家的影响,首先会导致载体变样,其次无法传递那种特殊的感情,所以我们后人就不会从某种旋律中产生感觉,这大概是区别?

我一直没有留心过西贝柳斯,只知道这首《芬兰颂》,它确实非常打动我,谢谢。








thesunlover wrote: (3/13/2014 22:8)
一部每次聆听都让人心潮澎湃的杰作!

        

#3  西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius             Go Back
西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Finlandia)


黑土地上有动人的传说,英雄的声音低沉且雄浑:北极圈内有个民族一直为自由而抗争,这是一个美丽的国度,一个冰、雪和松林的国度。

定音鼓的吼声宣泄着心灵深处的愁闷,沉重的铜管以行板的速度吹响了粗犷的号角,受尽凌辱的民族终于在愤怒中爆发,积存已久的力量如此坚决而又强烈。

这就是交响诗《芬兰颂》(Finlandia)的起句,著名的“苦难动机”。

芬兰作曲家西贝柳斯(Sibelius 1865-1957)曾经如是说:“我深爱土地、松林、大海和山谷中所有神秘的声音。”聆听这位“大自然诗人”的作品,常能感受到北欧绮丽的自然风光以及芬兰人粗犷豪放的生活气息。西贝柳斯的音乐语言朴实无华、用情真挚,丰富的和声和配器使乐曲每每极富表现力。尤其是管乐器的运用,时而嘹亮高亢,时而雄浑有力,常能营造出一种独特的效果。这种美妙的铜管音响是标志性的,并在交响诗《芬兰颂》中被发挥得淋漓尽致。

《芬兰颂》几乎是由连绵不断的鲜明的“号角”相串而成,这些“号角”用音乐的语言表述就是“主题动机”。

乐曲开始的“苦难动机”经过木管和弦乐器的大段呼应,旋即引入另一个号角主题,仍旧是铜管,乐曲的行进速度开始加快,情绪也随之紧张起来。当前后两个动机在中高音区交织,一个全新的“抗争动机”从低音区喷涌而出,前仆后继,坚定而有力。木管随后呈示的旋律高亢明亮,起伏有致,好似向世人宣告着必胜的信念。紧接着是不断的反复、升华,当盼望已久的辉煌“庆典”在神采奕奕的进行曲节奏中终于到来时,音乐被推向高潮,情绪空前高涨,庄严的颂歌和前面出现过的一系列强烈且不稳定的“号角动机”彼此呼应着,演绎着完美而又神圣的交响,并最终在铜管辉煌的凯旋声中结束全曲。

交响诗《芬兰颂》写于1899年,系作曲家为声援被沙俄查封的芬兰报社所作,两易其稿。全曲一气呵成,音色丰富,气势恢弘,精彩绝伦。当终曲时,听者的心绪久久不能平息,以为绝唱。

这次“芬兰的觉醒”,令沙俄大为惊恐,一度将它列为禁演之列。那以后,《芬兰颂》被迫以《祖国》或《即兴曲》为名在欧洲各国演奏、出版,直至1917年芬兰独立,《芬兰颂》才得以“回归”。一直以来,《芬兰颂》的受欢迎程度甚至超过了芬兰国歌,并成为芬兰民族的精神象征。

西贝柳斯注定是世界乐坛最重要的交响乐巨匠之一,尽管有关他的争论一直不曾平息。

西贝柳斯一生的创作涉猎交响曲、交响诗、协奏曲和戏剧配乐等领域,他的作品十分注重贴近芬兰人的爱国心态,他本人也正是在这样的背景下成长的,芬兰民族的两大文学瑰宝《卡列瓦拉》和《库勒沃》是他创作的主要源泉,这无疑是一种文明的传承、精神的延续。

西贝柳斯一直被划归为二十世纪作曲家,但他却远离巴尔托克和斯特拉文斯基的那种“新音乐”,而对柴科夫斯基顶礼膜拜,这些,不关民族仇恨的事,或许只是个地域上的概念。音乐跨越了历史,音乐能说明一切。

西贝柳斯笔下那些带有浓厚芬兰情调的音乐,虽不具备“3B”的规整高深,亦没有老柴的广博多样,却无不凝聚着对祖国、民族以及自然风光深切的热爱,又极具英雄气概和纯洁的气质。西贝柳斯对创作孜孜以求、精雕细琢(如《小提琴协奏曲》),再加之他生活朴实、待人宽厚,因而深受芬兰人民乃至全世界乐迷的尊敬和喜爱。当他以92岁高龄辞世而去,芬兰为他举行了国葬。在芬兰人的心目中,西贝柳斯被奉为“国宝”。

发烧

常听古典的朋友大概都知道卡拉扬指挥柏林爱乐乐团的这个录音,这也是一款难得的试音碟。香港《Hi-Fi音响》杂志的“CD天书”音响评分是8分。唱片中除了著名的《芬兰颂》,还同时收录有《传奇》、《塔皮奥拉》、《图奥涅拉河上的天鹅》以及《卡雷利亚组曲》。“二十世纪指挥皇帝”卡拉扬和他的“帝国”柏林爱乐乐团最擅长的正是这种气质的音乐,由他们诠释的《芬兰颂》和《卡雷利亚组曲》音色纯美、层次鲜明,“英雄”的主题被发挥得淋漓尽致,简直无与伦比。况且,西贝柳斯几首杰出的交响诗连带《卡雷利亚组曲》尽成收藏,当真是超值!唱片编号:EMI CDM 7-64331-2或EMI CDM 7-69017-2。

如要追求西贝柳斯这几部作品的整体演奏效果,当选择卡拉扬和柏林爱乐乐团在DG的录音版本,也是大快朵颐。唱片号:DG 413-755-2。
        

#2  西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius             Go Back
一部每次聆听都让人心潮澎湃的杰作!
        

#1【音乐 】   西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius             Go Back
西贝柳斯:交响诗《芬兰颂》(Sibelius "Finlandia")

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