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#1【赏乐杂感 】   我心目中钢琴协奏曲的“三十大”和“四大”             Go Back
网上古典音乐论坛,有爱乐者问起,小提琴协奏曲有所谓的“四大”之说,那么钢琴协奏曲呢?

对我来说,钢琴协奏曲有“三十大”:

莫扎特23部 + 贝多芬5部 + 勃拉姆斯2部。

这些作品,是我现在仍然听的钢琴协奏曲作品,而且相信会永远听下去。

肖邦有两部钢琴协奏曲,曾经觉得非常优美,是至爱,让我非常感动。了解了他的全部作品之后,他的管弦乐作品就基本失去吸引力了。现在听肖邦,总是夜深人静时,细心品味他的叙事曲,夜曲,前奏曲,波兰舞曲,奏鸣曲。。。

舒曼和格里格的唯一的钢琴协奏曲,常常录制在同一张CD上,也是爱乐者们的必备。但我觉得,他们的作品中,都有很多其它作品,富于自己独特的风格和特色。而这两部作品,却没有什么特别的,那“三十大”不可替代的。

很多人会觉得,难道柴可夫斯基那部大名鼎鼎的“第一”比不上贝多芬最早但排号“第二”那部,或莫扎特早年萨尔茨堡时期的那些同类作品?

这涉及到对艺术家的认识问题。有人觉得,艺术作品就是艺术作品,一部作品艺术质量的高低,受人欢迎的程度,应当是由这部作品本身确定的。

但我觉得,艺术家,永远都是高于艺术作品的。莫扎特这个艺术家,是比他的任何作品都更神奇的创造。所以,有些被莫扎特所迷住的人,会心奇于他8岁时所写的作品,对他12岁时写的歌剧听得津津有味,而对《奥涅金》不屑一顾,尽管后者是一部公认的杰作。也有很多人,醉心于巴赫上千部作品中的每一部,对任何新发现的他的作品残片兴致盎然,而对有些其他作曲家受人欢迎的作品,却无动于衷。

贝多芬的五部钢琴协奏曲,莫扎特的23部,勃拉姆斯的两部,对我来说,是完整不可分离的。不仅每一部都有独特的性格,蕴含和表达的情感多彩多姿和多样的结构形式让人常听常新,而且从中可以看到它们之间的发展变化和联系。这种丰富性和多样性和其它内在特性,使你不愿放弃其中任何一个。

无论是柴可夫斯基第一,还是浪漫派许多其它这个体裁的作品,包括门德尔松两部,李斯特两部,圣桑几部,拉赫马尼诺夫第二第三,都有很多讨人喜欢之处。不过,有些东西,愈听愈觉得美妙,而有些东西,则逐渐变得乏味了。古典音乐中,也是如此。

当然,除了在我看来是生活在20世纪的19世纪作曲家拉赫马尼诺夫之外,20世纪还有不少钢琴协奏曲杰作。拉威尔、勋伯格、斯特拉文斯基、巴托克、普罗科菲也夫、等等的这类作品,都有自己的独特的价值,也让人喜爱。只是人生短促,养家糊口之外的时间有限,与其在茫然中顾此失彼,不如尽情投入那些自己热爱的不朽文献中,细心品味,享尽精华。

细心想想,要在这“三十”大中,挑出自己的“四大”,正好可以。如果要挑出“三大”或“五大”反而难了。难处在于,我的确可以在莫扎特的23部中挑出最喜欢的那一部,但要我挑出两部或几部,就难取难舍了:第20号(K466)一直是我的最爱。而贝多芬的5部中,取第四第五而舍其它并无太大的割痛之感。勃拉姆斯两部中,自然是那部被钢琴家阿劳所称为“伟大的钢琴协奏曲”之“第二”了。所以,我的“四大”钢琴协奏曲:

1。莫扎特,D小调第20(K466)
2。贝多芬,G大调第四(Op.58)
3。贝多芬,降E大调第五(“皇帝”)(Op.73)
4。勃拉姆斯,降B大调第二(Op.83)
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自得其乐
        

#2  我心目中钢琴协奏曲的“三十大”和“四大”             Go Back
十年之前说起过这个话题。
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自得其乐
        

#3  我心目中钢琴协奏曲的“三十大”和“四大”             Go Back
“只是人生短促,养家糊口之外的时间有限,与其在茫然中顾此失彼,不如尽情投入那些自己热爱的不朽文献中,细心品味,享尽精华。”

确实如此,我现在基本上只听贝多芬。准备也适当听听其它尚未涉猎的杰作。
        



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