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#9  Re: 阿尔佛雷德.爱因斯坦论莫扎特的钢琴协奏曲 (1)             Go Back
Mozart. Piano Concerto 20 - Haskil, Markevitch 1960

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#8  Re: 阿尔佛雷德.爱因斯坦论莫扎特的钢琴协奏曲 (1)             Go Back
真是,不可思议,十年了。

谢谢云天,和谈,和各位来访过的网友的支持!


yuntian wrote: (9/11/2015 12:17)


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#7  阿尔佛雷德.爱因斯坦论莫扎特的钢琴协奏曲 (1)             Go Back
        

#6  阿尔佛雷德.爱因斯坦论莫扎特的钢琴协奏曲 (1)             Go Back
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#5  Re: Re: 德国和奥地利国歌,海顿和莫扎特             Go Back
看你在莫扎特那文中的介绍,觉得我们的音乐口味很有相似之处。但海顿弥撒作品的录音,我目前主要听的是加迪纳那套最后六部伟大弥撒,再加上《感恩赞》。其它几部,接触还少。要如你那样听得熟悉,还要花时间细听。

我最初接触海顿的大型合唱作品,是上学的时候,在北京民族文化宫听中央歌剧院乐队和合唱团演唱他的清唱剧《四季》。记得还在基本同一时期和地点,听过威尔第的《安魂曲》。

我对弥撒作品,很有兴趣。这两三年在收集和细听从中世纪到20世纪的主要弥撒作品。以后多交流。




>和谈 wrote:
>BBB:你的功底很深!
>
>关于海顿,一般我们会把他在交响曲创作上的成就放在比较重要的地位。但是到目前为止,我认为他的弥撒曲是最打动我的。
>
>接触到他的弥撒曲对我来说完全是偶然因素。 一开始是买了Philips Duo set的《创世纪》,居然没有认真看细目,一直以为《创世纪》就是这么长、要演出两个多小时。到有一天突然认真看封面说明才知道,那套CD上有两首弥撒曲,这下我注意ヂ蛩拿秩銮恕?
>
> 我是在五年前在纽约的“塔楼”上,看到由LONDON公司出的海顿弥撒曲的全集,我记得当时真是有点“扑过去”的样子,拿到手里再也没有放下。在那之后的两年里,我反复听那七张CD,直到把那十三首弥撒听到能跟着哼下来的程度才停下来。我是逢到机会就向人推荐,前两年到纽约时又去买了一套送给了一个朋友。
>
>我最喜欢他的Little Organ Mass,不止一次地被旋律深深打动。
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#4  Re: 德国和奥地利国歌,海顿和莫扎特             Go Back
BBB:你的功底很深!

关于海顿,一般我们会把他在交响曲创作上的成就放在比较重要的地位。但是到目前为止,我认为他的弥撒曲是最打动我的。

接触到他的弥撒曲对我来说完全是偶然因素。 一开始是买了Philips Duo set的《创世纪》,居然没有认真看细目,一直以为《创世纪》就是这么长、要演出两个多小时。到有一天突然认真看封面说明才知道,那套CD上有两首弥撒曲,这下我注意去买他的弥撒曲了。

我是在五年前在纽约的“塔楼”上,看到由LONDON公司出的海顿弥撒曲的全集,我记得当时真是有点“扑过去”的样子,拿到手里再也没有放下。在那之后的两年里,我反复听那七张CD,直到把那十三首弥撒听到能跟着哼下来的程度才停下来。我是逢到机会就向人推荐,前两年到纽约时又去买了一套送给了一个朋友。

我最喜欢他的Little Organ Mass,不止一次地被旋律深深打动。
        

#3  德国和奥地利国歌,海顿和莫扎特             Go Back
和谈,喜欢这里的话,多来,干啥都行。这也是对所有喜欢这里的朋友说的。

德国国歌的出处是海顿第77号弦乐四重奏(Op.76,No.3)第二乐章变奏曲的主题,这部作品因之得别名“皇帝四重奏”。最先是奥地利国歌,那时德国还不存在。后来成为德国国歌。而现在的奥地利国歌,原来认为是出自莫扎特《共济会小康塔塔》,后来发现这部分不是莫扎特原作,所以我手上的这部作品的录音也没有这部分。

我也绝对是个海顿迷。现在莫扎特的作品,大都很熟悉,所以,听同时代的海顿有时反而觉得新鲜。海顿作品也是太多,但我至今仍然主要集中在两大类:四重奏和弥撒(包括两部伟大的清唱剧)。而这两部分,也正好是对莫扎特的一种补充。莫扎特虽然也有不少四重奏和弥撒,但这两个体裁方面,到底没有海顿全面。而海顿相对弱的部分,歌剧和协奏曲,则是莫扎特的强项。所以他俩是互补的。交响曲方面,他们倒是很相当的,虽然海顿数量上占优,总体质量上,也不差,但莫扎特交响曲中,也有多部不可替代的。




>和谈 wrote:
>BBB:
>
>网站做得很漂亮,真羡慕!
>
>这篇文章写得很好,你翻译得也很好,我还没有来得及看完,先表示一下敬意。 这是我的E箱:hetan@optonline.net,多联系。
>
>
>这几天在看世界杯足球赛,用了很多时间。在星期五开幕式上听德国队员唱的他们国歌,觉得旋律很熟悉,最后找出这么一个结果来:
>
>和谈:“德国国歌旋律好像蛮熟的,也很好听,红洋能够提供多一点信息吗?”
>
>红洋:和谈,德国国歌等我找到后,贴到这来。以前最后一段是不唱的,有纳粹倾向,现在唱不唱就不清楚了。红洋也没看到开幕式,伤心! 也不知道开幕式上唱的是那首歌?
>
>和谈:红洋,我找到德国国歌的出处了:
>
>Willkommen zu meiner Deutschlandlied Seite
>Welcome to my German Anthem Page
>
>The melody of the ''Deutschland Lied'' was composed by Joseph Haydn. It was first played on February 12, 1797.
>
>The text was written in 1841 by August Heinrich Hoffmann von Fallersleben, who wrote many other well-known songs. At that time, the 30 small German states had been loosely united in the ''Deutscher Bund''(German Federation) since 1815.
>
>The first President of the German Republic, Friedrich Ebert, officially introduced the ''Deutschland Lied'' as the National Anthem in 1922.
>
>In May, 1952, the third vers of the ''Deutschland Lied'' was proclaimed the anthem of the Federal Republic of Germany by President Theodor Heuss.
>
>请帮忙找个录音给个林克。我比较熟悉海顿的风格,也很喜欢他的音乐,所以昨天第一次听到德国队员唱时,那旋律我居然觉得很亲切。
>
>
>
>
>红洋:德国国歌:
>http://www.china-a.de/cn/dgyd/bild/Nationalhymne.mp3
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>和谈,你也看足球啊?好!握手握手!
>
>和谈:你真行啊,谢谢 你的林克,我要听几遍哼下来才舒服。
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#2  Re: 阿尔佛雷德.爱因斯坦论莫扎特的钢琴协奏曲 (1)             Go Back
BBB:

网站做得很漂亮,真羡慕!

这篇文章写得很好,你翻译得也很好,我还没有来得及看完,先表示一下敬意。 这是我的E箱:hetan@optonline.net,多联系。


这几天在看世界杯足球赛,用了很多时间。在星期五开幕式上听德国队员唱的他们国歌,觉得旋律很熟悉,最后找出这么一个结果来:

和谈:“德国国歌旋律好像蛮熟的,也很好听,红洋能够提供多一点信息吗?”

红洋:和谈,德国国歌等我找到后,贴到这来。以前最后一段是不唱的,有纳粹倾向,现在唱不唱就不清楚了。红洋也没看到开幕式,伤心! 也不知道开幕式上唱的是那首歌?

和谈:红洋,我找到德国国歌的出处了:

Willkommen zu meiner Deutschlandlied Seite
Welcome to my German Anthem Page

The melody of the "Deutschland Lied" was composed by Joseph Haydn. It was first played on February 12, 1797.

The text was written in 1841 by August Heinrich Hoffmann von Fallersleben, who wrote many other well-known songs. At that time, the 30 small German states had been loosely united in the "Deutscher Bund"(German Federation) since 1815.

The first President of the German Republic, Friedrich Ebert, officially introduced the "Deutschland Lied" as the National Anthem in 1922.

In May, 1952, the third vers of the "Deutschland Lied" was proclaimed the anthem of the Federal Republic of Germany by President Theodor Heuss.

请帮忙找个录音给个林克。我比较熟悉海顿的风格,也很喜欢他的音乐,所以昨天第一次听到德国队员唱时,那旋律我居然觉得很亲切。




红洋:德国国歌:
http://www.china-a.de/cn/dgyd/bild/Nationalhymne.mp3

和谈,你也看足球啊?好!握手握手!

和谈:你真行啊,谢谢 你的林克,我要听几遍哼下来才舒服。
        

#1【音乐 】   阿尔佛雷德.爱因斯坦论莫扎特的钢琴协奏曲 (1)             Go Back
阿尔佛雷德.爱因斯坦论莫扎特的钢琴协奏曲 (1)

阿尔佛雷德.爱因斯坦(Alfred Einstein)于1880年12月30日生于德国慕尼黑,是20世纪最有影响的音乐史学家之一。他毕业于慕尼黑大学,获作曲和音乐学专业博士。后移居美国,死于1952年2月13日。他是研究莫扎特和舒伯特的专家,其著作中最有名的经典之一是《莫扎特其人其作》(Mozart -- His Character, His Work),书中对莫扎特的全部作品进行了详尽的分析。本文译自该书第三部分《器乐作品》中关于莫扎特的钢琴协奏曲的部分。小标题为译者所加。他的主要音乐学著作还有:Schubert: A Musical Portrait, Greatness in Music, Music in the Romantic Era,等等。

明年初将是莫扎特的250年生日(1756。1。27 - 2006。1。27),所以,世界各地都陆续开始纪念活动。

BTW,这位音乐学者还是著名物理学家爱因斯坦的表兄。

概论

尽管莫扎特为弦乐器和木管乐器所作的协奏曲是同样的绚丽多彩,但只是在钢琴协奏曲中,他才实现了自己的艺术理念。他的钢琴协奏曲是他在器乐创作中的最高成就,至少是他在管弦乐这个领域中的顶峰。莫扎特曾在小提琴协奏曲里辛勤耕耘了一段不长的时间,也断断续续地,时常也很尽心地在木管协奏曲包括长笛,单簧管,双簧管,大管,圆号以及交响协奏曲上花了精力,但在钢琴协奏曲上,他却是倾注了一生,从他的青少年到临死。毫无疑问,要是维也纳的公众当时更加关注莫扎特的话,我们如今何止才从他生命的最后四五年得到仅两部钢琴协奏曲。我们可能会有另外10部或12部这样的杰作。因为,他既然没有机会演奏,就自然不会写作新的。在莫扎特的50余部交响曲中,严格地讲,只有四部属於音乐宝库中的不朽之作。在他的30余部弦乐四重奏中,有10部这样的作品。然而,在他的23部钢琴协奏曲中,只有一部是低于最高水准的:就是那部为三架钢琴所作的协奏曲(K242)。它不是为他自己或其他有能耐的演奏家,而是为三位业余小姐所写。他的钢琴协奏曲之所以质量很高的原因之一是钢琴自身所具有的比其它独奏乐器优越的特性。即便是为几件这样的乐器的组合而写的小协奏曲,也没有比他的钢琴协奏曲强,比如,他为四件木管乐器所作的交响协奏曲,以及为小提琴和中提琴所写的二重协奏曲。在钢琴协奏曲中,乐队与独奏两股力量相互平衡,谁也支配不了谁。钢琴是唯一既不受限于困扰其它乐器比如小提琴,长笛,或双簧管的音域问题,也没有象园号那样在音准和转调方面受限的乐器。钢琴有如管弦乐队一样的能耐,由於它象是一个充分发展了的打击乐器那样富有不同的音色,完全可以与乐队平等竞争。应当指出,莫扎特的所有钢琴作品,包括这些协奏曲,都不是为羽管键琴而作,而确是为钢琴而作。所以,我们应当排斥那些在音乐会演奏中将诸如C小调协奏曲(K491)或C大调协奏曲(K503)用于羽管键琴的绅士淑女们。我们也要排斥有些指挥家,他们用配置10把低音大提琴的弦乐队来演奏莫扎特的协奏曲,迫使独奏家们弹出只有当今那些巨大的乐器才能发出的声量。

的确,正是在钢琴协奏曲中,莫扎特完成了大协奏曲与交响性因素的融合。这种融合是高度的统一,完美无缺,没有人能再超越和发展。谁还能再改进完美的东西呢?C.M.Girdlestone在其专著《莫扎特的钢琴协奏曲》中恰如其分地强调了这个事实:通常归功于贝多芬的所谓“管弦乐队的解放”,其实是由莫扎特完成的。贝多芬也许使独奏钢琴和乐队这两股力量更剧烈地并立,但他追求与莫扎特不同的艺术理念。实际情况是,他只发展了莫扎特协奏曲多种不同类型中的一种,也就是那类我们称之为“军乐”型或“尚武”型的那类。莫扎特的协奏曲形式是一个要远更丰富,更精致,更崇高的内容的载体。钢琴协奏曲是莫扎特音乐完美的体裁之一,其中剧烈的戏剧性因素仍然隐而不见,但却包含着比两种力的搏斗更具深度的丰富的内涵。时常,莫扎特作品中所表现的斗争的程度也很高,但绝不超过统一体中的二元性的斗争。他的钢琴协奏曲真是最具有他音乐特徵的创造。在他的一些钢琴三重奏和两部钢琴五重奏中,他的乐念及其表达都没能完全实现。因为钢琴在其中总是更具有支配力,而弦乐总是有些被它遮掩。莫扎特的钢琴协奏曲是钢琴表达的极点,他将这件乐器放在它本属於的一个宽大的构架中,同时,大协奏曲的极点则包括在交响曲因素之中了。或者这样说,莫扎特的协奏曲中的交响曲的元素为自身创造出了一个主角:钢琴。这样,这种交响因素产生了一种对统一体形成威胁的二重性,然后又控制了这个威胁。莫扎特的钢琴协奏曲好象从来没有越出公众音乐的边界。既然它们都是为公开演奏会而作,当然就不能有任何轻浮的情调。但它却放纵于最黑暗,最光明,最严肃,最消沉,最深沉的情感的表达。它将华丽风格推向交响性格,将听众的趣味提到新的高度。能真正领会莫扎特钢琴协奏曲的人是最佳的音乐会听众。

我们说钢琴协奏曲是莫扎特最具有特点的创造,但这并不意味着在这个方面他没有先人,或他不知道任何先辈。是的,那时这个形式还很新。巴赫家族,包括伟大的巴赫和他的两个儿子,老二C.P.E.巴赫和最年幼的J.C.巴赫,都对其发展作出了极大的贡献。大约在1720年,J.S.巴赫将维瓦尔第的协奏曲形式用于键盘音乐作品。这个形式有三个乐章,一般是由庄严的快板,行板或慢板,和急板构成。第一乐章模仿和扩展了大咏叹调的主要声部:Aa-dD-a’A’。大写字母代表全奏,小写字母代表独奏。A代表主要的主题材料,D有点象是中间的发展。第二乐章的形式常常和第一乐章类似,但更有歌唱性和旋律。它经常也采用两段式的歌曲形式。第 三乐章通常是回旋体,份量总是比第一乐章要轻。很难找到一部协奏曲能有巴赫的C大调双钢琴协奏曲那样宏大辉煌的赋格结尾。C.P.E.巴赫1748年作的著名的D小调协奏曲也是如此。莫扎特青年时代肯定不知道J.S.巴赫的任何钢琴协奏曲。他是否知道任何C.P.E.巴赫的47部钢琴协奏曲也是很成问题的。不过在他的后期,他可能熟悉了前面提到的那部D小调协奏曲,其终曲乐章和他自己的D小调协奏曲的第一乐章有一种疏远但并无实质的关系。在凡.斯维顿(van Swieten)的图书馆,定会有个C.P.E.巴赫的钢琴协奏曲收藏的。避开他们两人的精神气质的差异不说,C.P.E.巴赫的协奏曲完全是为羽管键琴而作。无论在作品的技法与展开方面,都完全是羽管键琴的。在他晚年的1788年,他甚至为钢琴和羽管键琴写下了一部双协奏曲。他是个有独创性和活力的作曲家,不会不在羽管键琴之外给管弦乐队一个重要的作用,也不会不经常改变协奏曲的形式。但是,莫扎特是没有受到他的影响的,至少没有直接受到什么影响。当他还是个小孩子的时候,他所知道的钢琴协奏曲是由德国南方人乔治.克里斯多佛.瓦耿赛尔,就是汉普斯伯格大公家受人尊敬的那位老家庭教师所作。早在1764年在伦敦,莫扎特就看到了他的钢琴作品。他父亲利奥波德在1767年11月曾提及,他家拥有一部瓦耿赛尔为两架钢琴而作的协奏曲。瓦耿赛尔这位和蔼的德国南部作曲家发展了比柏林的C.P.E.巴赫要简单的钢琴协奏曲形式。早年对莫扎特的影响除瓦耿赛尔之外,还有J.C.巴赫。他在这个体裁和很多别的方面,在一段时期里最强烈地激发了莫扎特的新念头。要是这样说法听上去太武断的话,那可以换个说法,J.C.巴赫的协奏曲形式是莫扎特的想象力的起点。我们有史料证明我们的这种说法。在1765年夏天或秋天,年仅10岁的莫扎特将J.C.巴赫的OP.V中的三只奏鸣曲改写成了协奏曲(K107)。这些作品是莫扎特在协奏曲这种体裁中,以巴赫的旋律作为素材的习作。莫扎特的方法是极其普通而粗糙的。他将音乐素材分配给钢琴与乐队,让独奏和全奏交替出现,以缩短或加长那三部作品的各个乐章。乐队部分只有两把小提琴和低音提琴。尽管如此,这三部作品并非只为练习而作,它们也是为他的旅行演出而准备的。到处都能凑齐两把小提琴和一把低音大提琴,而他本人演奏独奏钢琴。当时能找到的J.C.巴赫的大部分协奏曲也都只要求有两只双簧管和两支园号的乐队。莫扎特不仅在他作为神童的日子里,而且在他后来的年月中演奏过这三部协奏曲。这可以在他为其中的第一部D大调所作的两段华彩乐段的手迹中得到证实:无论其手迹还是风格都属於他很久以后的时期的。1767年,在萨尔兹堡,莫扎特用类似的方法,改写了一系列的奏鸣曲乐章,大部分是这些“巴黎人”作曲家的:赫尔曼.拉帕赫,利昂特兹.胡纳尔,但也有德国人寿贝特,艾克德,C.P.E.巴赫的。尽管方法相似,但并非完全一样。在这时,钢琴独奏部分需要更好的技巧,而乐队部分有完整的配器,有完整的弦乐队和两组木管。在华丽时期,这些作品十分流行,风格惊人地一致,直到多年后维泽瓦和圣佛依克斯的研究发现之前,这四部协奏曲(K37,K39,K40,K41) 可能一直被认为是“正宗的莫扎特”。

阿尔佛雷德.爱因斯坦论莫扎特的钢琴协奏曲 (2)
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